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《舒曼弦乐四重奏第一&第三 - 齐赫梅尔四重奏》[APE][115]  

2011-02-24 12:38:44|  分类: 音乐 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       1842年是舒曼与克拉拉不顾克拉拉父亲的反对,并通过诉诸法律手段结婚的第三年。此时两位青年历尽千辛和磨难成为了一个女儿的父母,总算过上了平稳的生活,被称之为舒曼的“室内乐之年”也正是这一年。这一年里舒曼集中创作,并完成了钢琴五重奏(Op.44)、钢琴四重奏(Op.47)和3首弦乐四重奏(Op.41)等著名的室内乐作品。
       其中舒曼的这三首弦乐四重奏作品是受门德尔松的影响和鼓励而诞生的,三首作品也是直接呈献给了门德尔松的。尽管如此,这三首作品各有的和共有的性格都反映出这套作品的独创性。其中作品中共有的幻想性及反映舒曼作曲风格的对位处理、旋律线的走向等都是这套作品之所以成為佳作的主要因素。作品结构上,虽然遵循著古典弦乐四重奏的传统,然而构成确是自由豁达的。同时,这些并没有阻碍舒曼音乐特有的幻想性的呈现。

       《a小调第一弦乐四重奏》(Streichquartett Nr.1 a-moll Op41-1)第一乐章由“富于表情的行板”的序奏和快板两个部分构成。序奏带有神秘的浪漫性格,而快板则具有明快的性格;第二乐章的谐谑曲乐章,是舒曼根据在舒曼家上演的同时代作曲家马尔舒纳(Heinrich August Marschner, 1795-1861)g小调钢琴三重奏第二乐章的影响而写下来的。这个乐章的节奏型先行,随后朝着主旋律方向移动。这样的乐思舒曼在以后的创作中还经常用到;第三乐章3个小节的序奏之后,让人联想起《贝多芬第九交响曲》第三乐章的主题由第一小提琴奏出,与之对应的大提琴步幅相当大的跨越着。同时中提琴的琶音和第二小提琴的对位。一个衔接过后,便是大提琴奏出的相当于第一变奏的内容。第二变奏精力充沛的感觉,并将主题分解。第三变奏又回到主题,并在重复乐章开头序奏的过程之后结束。第三乐章中风格自由的变奏的采用也能够让我们看出贝多芬晚期弦乐四重奏作品对舒曼的影响的;第四乐章略显强劲的第一主题和明快的C大调第二主题形成鲜明的对照。展开部则为舒曼对这两个主题的组合处理。这个部分也正是舒曼巧妙的主题操作处理的高超之处。

       《A大调第三弦乐四重奏》(Streichquartett Nr.3 A-Dur Op41-3)这是舒曼最后一部弦乐四重奏作品。也是舒曼将对位法非常完美的糅入舒曼特有的浪漫风格作品中去的完美范例。第一乐章开头為优美的行板,舒服的旋律令人非常讨喜,随后音乐层层叠叠般达到了中庸的快板风格。第二乐章為小调的詼谐曲,抹上一丝忧愁的旋律却也显得十分激动。第三乐章為抒情的慢板风格,充满了舒曼式的幻想风格。第四乐章活泼的甚快板一扫前二乐章的低沉风格,柔和的旋律动线上穿差著突强的齐奏,尾声呼应了开头音响,最后在热闹的齐奏下结束。

       齐赫梅尔四重奏(Zehetmair Quartet)由奥地利小提琴家托马斯·齐赫梅尔于1994年创建,并以自己名字命名,成立初期的四名成员分别是:Thomas Zehetmair(一提)、Kuba Jakowicz(二提)、Ruth Killius(中提,也是齐赫梅尔的妻子)和Ursula Smith(大提)。不过在这张专辑中已经不是这样的组合。

《舒曼弦乐四重奏第一第三 - 齐赫梅尔四重奏》[APE][115] - 爪爪 - 爪爪
 
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