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《两张奥运主题音乐专辑-约翰·威廉斯》[2CD][APE][115][补档更新]  

2009-06-10 00:19:28|  分类: 音乐 |  标签: |举报 |字号 订阅

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--1996年美国亚特兰大夏季奥运会官方主题音乐:《Summon The Heroes 召唤英雄》

《两张奥运主题音乐专辑-约翰·威廉斯》 - 爪爪 - 爪爪的黑白世界


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--2002年美国盐湖城冬季奥运会官方主题音乐:《American Journey 美利坚历程》

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 《两张奥运主题音乐专辑-约翰·威廉斯》 - 爪爪 - 爪爪的黑白世界

       约翰·威廉斯(John Williams)于1932年2月8日, 生于纽约长岛,1948年随其家人迁居洛杉矶并就读于UCLA,在空军役毕后,他返回纽约进入Juilliard School深造,学习钢琴。在纽约期间他曾加入爵士乐团担任钢琴手的工作,成为一名钢琴家也是他最初的志愿。之后约翰·威廉斯重返洛杉矶,并尝试为当时多位著电影配乐家,包括Bernard Herrmann,Alfred Newman,Franz Waxman,Elmer Bernstein,Henry Mancini,Jerry Goldsmith等人,担任钢琴演奏的工作,也因此渐渐走入电影音乐领域。

  60年代约翰·威廉斯开始为电视影集担任配乐,并且赢得两座艾美奖,这两部作品分别是《海蒂》和《简爱》,其中《简爱》尤其被约翰·威廉斯视作创作生涯中的重要作品,同时这段时间约翰·威廉斯也有许多出色的喜剧电影音乐,如《华丽冒险》,《偷龙转凤》等,也因此约翰·威廉斯几乎被定型成喜剧电影音乐家.

  1967年,约翰·威廉斯为爵士音乐剧《娃娃谷》担任编曲(Adaption),首次获得金像奖提名,而1969年入围金像奖的《华丽冒险》,则是约翰·威廉斯首次以原著配乐入围金像奖,1971年他更以音乐剧《屋上提琴手》获得奥斯卡最佳音乐编曲奖,这是他的首座金像奖,其独树一格的华丽交响曲风颇受瞩目,陆续获得许多为电影作曲的机会,也走入了John Williams 70年代早期的灾难片时期,其中包括《海神号》,《大地震》与《火烧摩天楼》等灾难电影音乐都获得金像奖的提名。在这个时期的作品中,约翰·威廉斯虽未跳脱当时流行的轻音乐或爵士音乐等配乐模式,不过也不乏具有交响乐实力的片段,尤其在管弦电影音乐日渐式微的70年代,这些灾难电影音乐是当代少数保持交响配乐传统的作品。其中《海神号》与《火烧摩天楼》都获得金像奖最佳电影歌曲,但并非出自约翰·威廉斯之手。也许正因为这些灾难电影音乐累积的经验,使得约翰·威廉斯得以在1975年以《大白鲨》风靡世界,并拿下他个人的第二座金像奖,而这才是他的第一座原著配乐金像奖。

  自约翰·威廉斯成为斯皮尔伯格的御用配乐大师后,两人合作长达二十余年,是当代公认最成功的好莱坞“导演/配乐”组合,除了《横冲直撞大逃亡》,《失落的世界》,《侏罗纪公园》和《虎克船长》外,其余每一部作品皆获得奥斯卡最佳原配乐的提名,《E.T.》与《辛德勒的名单》并获得1982年和1993年的原著配乐金像奖。而《虎克船长》中的主题曲“When you are alone ”则入围当届金像奖最佳原著歌曲。在听这首温柔缠绵的歌曲时,不知道有谁还会记起当年的大白鲨和印第安那琼斯。

  《大白鲨》疯狂卖座之后,斯皮尔伯格的兄弟卢卡斯耗资一千万美金,拍了部科幻电影《星际大战》,卢卡斯请教斯皮尔伯格谁是作曲高手,斯皮尔伯格想都没想就说:“约翰·威廉斯!”约翰看完还没做特效的毛片后,认为这是一部让高中小伙子们看的娱乐片,就参考浪漫乐派曲风,写了很有“帝国”风情的音乐,而且还亲自指挥伦敦交响乐团百人合奏,没想到电影全球狂卖,电影原声唱片更是大受欢迎,这真是让当时很多电影界人士大跌眼镜的事。在《星际大战》的电影配乐里,约翰·威廉斯表现出炉火纯青的主题式变化不仅创造出一部华丽磅礴,排山倒海的的太空歌剧,而且他的配乐技巧,也对日后的好莱坞电影音乐产生了深远的影响,同时这一张原声碟在市场上的空前成功,也宣告了纯音乐的配乐在商业上的实力。在当届金像奖中,斯皮尔伯格,卢卡斯与威廉斯无疑是最闪亮的明星,《星球大战》配乐的成功,也带领管弦交响配乐的风潮重返好莱坞。

  主题式变化是威廉斯配乐的惯用手法,他常为电影中的主角或主题事件谱写一段主题旋律,然后在影片中随着角色的遭遇和剧情的转折,将这个主题变化出各种情绪的变奏,这样的技巧实际上是出自瓦格纳歌剧,但同样的手法在不同的音乐家手上,自然是各有巧妙不同。约翰·威廉斯的主题往往呈现精确的诠释和高度的可辨识性,使得音乐和电影中的角色情节形成密不可分的结合,大白鲨的神出鬼没,印第安那琼斯的传奇冒险,绝地武士的神秘力量,银河帝国的大军压境,正义化身的超人,流落他乡的E.T.,在约翰·威廉斯的音乐中彷佛历历在目,这也使得他的音乐不仅深受影迷与乐迷的喜爱,更一再受到金像奖与葛莱美奖的垂青,成为近年来提名率最高的电影音乐工作者。

  约翰·威廉斯曾经在茱丽亚音乐学院主修过钢琴,可是他不甘在乐团里做钢琴师,他立志要做个作曲家,他很能掌握电影音乐最倚赖的动感节奏,特别是用铜管的华丽庄严来装点电影主人翁冒险犯难的行动,有霸气风范,所以洛杉矶奥运会也就选中他那很有瓦格纳霸气,有如圣主下凡的铜管乐章。 尽管约翰·威廉斯擅长如《星际大战》,《第三类接触》,《超人》,《印第安那琼斯》等大气势,大场面的科幻冒险电影音乐,但实际上约翰·威廉斯对于诠释内在情感的小品电影也一样手到擒来:如古灵精怪又温馨感人的《小鬼当家》,情感刻划细腻的《无罪的罪人》,神出鬼没的《月黑风高》……他柔情细致的一面,也能在他的音乐中得以充分的体现:《辛德勒名单》提琴弦乐的如泣如诉,道尽了犹太子民愁苦无依的悲情血泪;《西藏七年》中马友友的大提琴有如探险家穿越群山万壑,在冰原雪域萧索独对的黯然销魂。午夜聆赏,难免泪落沾巾; 《生于七月四日》则在悲怆的刻划中呈现出史诗的美感,在音乐的感召下让人觉得自己是如此的渺小……

  是电影造就了约翰·威廉斯,而约翰·威廉斯则进一步的,将自己的音乐带出电影外,走入音乐演奏会中。同时,约翰·威廉斯也一直尝试协奏曲,音乐剧等非电影音乐创作,曾和不少知名交响乐团,如伦敦爱乐合作发表他的非电影音乐作品。

  在电影音乐工作者中,大概很难再找到一个如同约翰·威廉斯一般跨越古典与流行,电影界与音乐界的多元化作曲家,如果没有了约翰·威廉斯的音乐,我们又怎能想象这世上竟然有这样一颗心,它可以容得下这两款截然不同的曲风缪斯;你或许更难想像这位鼎鼎大名的作曲家,从来都不愿读剧本,他只相信眼睛看到的,因为他独具慧眼,不但可以看到影片风情,还可以读出电影无法捕捉到的爱……

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